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          字體設計丨逆反差的知感悟

          2022-1-6    分享達人 平面設計

          前言

          2021年至今「逆反差字體」這個原本偏小眾的字體設計風格,從卷土重來到廣泛應用,再次受到諸多設計師的追捧,一股新浪潮撲面而來。


          縱觀它的出現、流行與發展,身為設計師,期待本文可以通過對經典設計的客觀分析,蓄力字體設計領域的經驗和技巧,為2022年的創作積累更多靈感。



          特征

          PART 1.

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          商業的發展與驅動

          Reverse contrast現在國內被稱為「逆反差字體」。設計師皮特·比亞克(Peter Bi?ak)在2012年發表的文章中曾提到:這種逆反差字體的設計是有意通過違背讀者的預期來吸引注意的,怪異的字母形式在日益飽和的商業信息世界中脫穎而出。



          PART 2.

          ——————————

          打破認知 重塑觀感


          二十世紀中,荷蘭著名書法家和設計師格里特·諾澤爾(Gerrit Noordzij)倡導以書寫走向作為字體設計的基礎,通過習慣來定義書寫理論:平移和擴張。這個邏輯反映出人們對拉丁字母普遍造型認知:橫細豎粗。


          豎筆畫在西文字體中起到承重、平衡結構的作用。如果顛倒粗細對比關系,使其橫粗豎細,就會造成橫向視覺,讓人產生印錯的感覺,這與傳統的三大主流西文字體的設計方法也是相差甚遠。





          逆向設計的規則營造出視覺上強烈的差異感,比起普通字體更怪誕、夸張,更具有戲劇性和情緒化,讓人印象深刻。它最大的特點是重構了拉丁字母的視覺比例。經發展,中文表達上使用“逆反差”還是生動準確的。







          知丨西字歷史(逆反差字體的思辨)

          PART 1-1

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          溯源

          在商業廣告海報張貼應用中Caslon Italian字體被鑄造出來。這是19世紀初,工業革命在金屬活字印刷領域的一個新奇的創新。



          1825年,印刷工和社會改革家托馬斯·卡森·漢薩德(Thomas Curson Hansard)把逆反差字體描述為“排版怪物”。


          1854年,French Antique字體發行,造型如鐵軌般的字型引來了一種新的風格——French Clarendon。它在美國廣告制作中展開了大量生產使用。在獲得市場認可后的半個多世紀,它仍在馬戲團的海報和西部電影宣傳上被廣泛應用。




          這組彩色的活字印刷樣本,讓逆反差的設計風格在當下更顯復古。


          19世紀,在追求創新的歐洲人看來,逆反差字體的古怪造型仍是離經叛道的。而現代設計師則帶著更多反思和辯證,以非傳統的審美來認識這種字體風格。



          PART 1-2

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          遍布世界

          20世紀,逆反差字體的浪潮席卷歐洲。瑞士著名的字體設計師馬克斯·米丁格(Max Miedinger)于 1954年設計了自己的第一款逆反差字體Pro Arte。大名鼎鼎的Helvetica字體就是由他設計的。


          20世紀80年代,遠在亞洲的日本也接受了這股“逆浪潮”。當時的動漫和游戲開始風靡,熱血與科幻的世界里結合字體夸張的造型,讓設計簡直天衣無縫。



          1980年,在游戲UI中誕生了世界上第一款逆反差像素字體,讓游戲世界充滿著奇幻感。



          這種像素化的設計方法,如今是很潮的視覺表達。



          80年代,逆反差字體在音樂和書籍等多個包裝領域的應用也是繼往開來。





          PART 1-3

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          今日應用

          逆反差字體從未真正流行但也從未被拋棄過。如今,除了趣味盎然,又增加了更加瘋狂的風格效果,最為典型的是Maelstrom。很多字體的誕生,都證明著逆反差的無無限可能性。




          感丨漢字之力(民族文化的養分)

          西文有著較為完整的逆反差字體更迭歷史,漢字相對創造力偏弱。中國設計師在進行漢字逆反差設計的探索時,不妨大膽些,打破局限,從中國書法中吸取創作養分,這是民族文化理解上的考驗,也是對民族文化的尊重。



          PART 2-1

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          漢字書法與逆反差實踐

          大多書法風格多變,并沒有嚴謹的橫粗豎細。不過,難得能在清代的漆書中找到橫粗豎細的規律存在,它犧牲了部分漢字的視覺結構,傳達出一種鈍拙感和趣味性,這正是漆書的魅力所在。



          漢儀2020年1月出品一款漢儀吉金,靈感來源就是漆書,在其基礎之上造型更加現代。



          民國時期,在廣告招貼、書籍封面上,也能發現很多逆反差風格的字體設計。這些都是漢字設計上逆反差的初次實驗。



          PART 2-2

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          漢字逆反差的設計鑒賞

          徐學成是中國第一代字體設計師,在晚年仍堅持實驗性設計的嘗試,1998年他主持設計出華康雅藝體這款逆反差字體。



          造字工房也推出過幾款視覺沖擊力強、節奏分明、充滿藝術張力的字體:造字工房溢尚真體、彩體、超凡體等。



          3type(三言)設計研發的基本美術體,在2020年10月進入試用階段。它簡單明了,擁有大膽靈動的字形,是為數不多的優秀中字逆反差字體。


          基本美術體也是本文的靈感來源。曾路過順愛烤肉公司,被牌匾上的字體所吸引,便開始了我對逆反差風格字體的探索研究。



          日本一度受到美國Fantail(扇形尾)風格的西字影響,也展開過一系列的實驗性嘗試。最為典型的是寫研在80年代,推出的「扇尾蘭」字體,它憑借寫研在行業內的影響力得以廣泛的運用。




          其后,C&G 花束字體、TA-Sigma字體等,這些極具逆反差風格的扇尾字形也在市場應用中大放異彩。





          PART 2-3

          ——————————

          案例賞析

          歷經200年的鍛造與發展,逆反差字體如今獲得了越來越多設計師的青睞,中外設計有目共睹。



          野獸派美學(The brutalist aesthetic)頻繁的應用于當代平面設計和網頁設計中,逆反差字體有著原始且未經雕琢的質樸風格,往往在簡潔精致的物體上形成鮮明對比,增加設計內容的趣味性。




          悟丨關聯與創造(結語)

          近兩年,看到了很多比例夸張、造型狂野的驗性字體形式出現,這要歸功于酸性設計的盛行。


          酸性設計,是一種主觀情緒化、美感與欲望交織、傳達致幻又辛辣酸澀的一種復雜感受的體現。它強調出了失調和混沌共存的狀態,這和逆反差字體的反叛精神極為契合,二者結合來表達科幻感與未來主義時情緒飽滿而熱烈。希望本文能幫助更多朋友梳理逆反差字體與設計風格的關聯性。




          逆反差字體是一場字體設計的視覺革命??此乒终Q,其實是對視覺設計規律的突破與創新,雖“有悖常理”,但并非曇花一現,它在字體設計的歷史上擁有自己長久的舞臺。


          任何一個新穎的設計浪潮,都會影響設計師的設計表達。我們能做的就是感受浪潮、尋找源頭、思考走向,隨時精準有力的擁抱變化。


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          文章來源:站酷 作者:騰訊ISUX
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